经常有人说，为什么海岩的小说能在上世纪八十年代以《便衣警察》红极一时，在文学并不景气的今天同样如此地大行其道？

　　事实上，早已经有人将多产的海岩的每部作品融会贯通，推敲至极，分析透彻。
　　海岩小说最突出的特征实际是理想性。这理想从大的方面来说是真善美，是对真善美执着的追求，具体来说就是对正义的坚持，对人性的关注，对美好社会和生活的追求和向往，是把个人的情感和时代的社会生活联系在一起的。 同时，荡气回肠的爱情故事是海岩小说吸引读者的重要原因。但是描写爱情的小说比比皆是，海岩凭借什么使他的爱情别具一格呢？

 

　　那就是将各种情感，尤其是爱情推向极致，要么生死，要么离合，界限清楚，不存在中间状态。从小说来看，海岩显然不喜欢中间化的东西，不欣赏中间化的状态，爱情故事中常见的那种若即若离、欲散还合模式，在这里很难找到。或者说，海岩是一个爱憎鲜明的人，喜欢一切明朗、鲜明、突出，而且强烈的事物。他将爱情置于各种考验之下——众叛亲离的压力、和毒贩打交道的危险、父爱与情爱的选择、可怕的疾病、贫穷、猜忌——在这所有的考验之中，海岩最为常用的就是生与死的抉择，道德和情感的较量，而且是把人逼到死角，再也没有一丝回缓的余地，要么生，要么死，要么聚，要么散，而且必然是两难选择。海岩不仅喜欢鲜明的，而且喜欢把美好东西上的面纱毫不留情地扯去，露出现实最狰狞的面目，让那些理想化的人物在其中痛不欲生，要么熬过苦难，获得成熟，要么放弃两难选择迎接死亡。这些都是那些浪漫主义小说家所不能给予读者的。所以在这里，读者的情感必然会受到强烈的冲击，并被种种无法回避的现实矛盾激起思考。读过小说之后，细节可能淡忘，但是这种强烈的震撼依然存在。

　　生活是网，有人曾这么形象地比喻。海岩的小说也是一个网，它在结构上往往由一明一暗两条主要和几条次要线索相交叉而成，把众多的人物、事件网罗其中，组成丰富的立体的多层次的虚构世界。加上情节设计的丰富，大段的心理描写，使得海岩的小说具有一种宏大的气势。

　　“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”韩愈如是说。海岩的作品气势很足，一股强大的“气”贯穿其中，使整个故事好像发动了的列车轰然前行，繁复、曲折的情节又似乎把它和激流勇进、过山车等紧张刺激的游戏紧密联系在一起，让读者深浸其中，刺激惊险。这也就不难解释，漫长的二十年中，为何无人能复制海岩模式。