您的创作中是不是男性角色承载了更多的东西?

　　以前我也听过相反的说法，“岩女郎”的说法就比较火比如孙俪。我觉得男女各半吧，有时候红也看演员的个人魅力吧；还有也跟剧本类型有关，像《一场风花雪月的事》、《玉观音》、《平淡生活》完全是以女性为主要角色的，《深牢大狱》就是以男性为主要角色。

海岩剧有着异样的悲剧色彩，也有一些非常纯洁美好的爱情，您相信爱情吗？

　　向往，谈不上相信。之所以让他们最后没有善终，可能与我自己不太相信有关。

您更倾向于作家还是编剧的角色？

　　我觉得我其实和多数编剧不一样，很多是改编别人作品或者大家一起编，我是只改编自己的原创小说，改编过程更多是技术性的转换，就原创而言，对角色的创造，是从小说开始的。

您似乎在编剧圈是个异数,编剧圈的"涨薪行动",行业的好坏都波及不到您？

　　我跟这个圈没什么来往。他们定位我还是一个作家，因为我主要是写小说嘛。

　　那就从作家的角度聊聊这个行业。

　　中国影视剧的瓶颈主要是故事的问题，比如张艺谋、冯小刚的电影，观众的意见还是集中在故事上，技术上比如摄影、美术啊不存在问题，已经有了世界一流的水平。电视剧更是这样，戏好戏坏故事还是最主要的。现在很多影视剧都是扒欧美，日韩，或者是一些经典作品，原创力相当枯竭。我觉得这与编剧队伍本身有待整合提高有关系。

　　很多导演揣着投资就是找不着好本子。

　　现在影视剧特别是电视剧，只要有好本子，马上就可以纳入生产。投资者有钱不敢投，主要还是本子不成熟的原因。

没有好本子是根本性的原因？

　　我觉得还是创作队伍原创力比较差。

为什么作家就可以呢？比如像王海。

　　她最早还是先有剧比如《爱你没商量》，后来改小说，最近是写小说。中国像王海这样的有原创力的编剧比较少。

　　真正有能力有天分的艺术家都是有个性的，你不能拿他当正常人看。前一阵子有人问我王朔的问题，我说社会要有宽容度，他之所以有才就是因为他与常人有异，他的心理诉求，期待，灵魂所处的自由环境，奔放的思维与常人是不同的。文化想要多元化，你要允许这些人的才华给我们带来快乐和启发，你要原谅他有异于常人的那一部分。

　如果你要把我当不正常人，会给我更多原谅。艺术家有他创作方面的天分，就有他的个性，他一定是很自我的，不把别人放在眼里。

您从事过的职业很多，您觉得哪份职业对您的人生影响最大？
　　 我的习惯是不用“最”，我觉得当兵、做警察、在国家机关、做企业，包括写作对我都是重要的人生经历，对我的个性的塑造和成绩的取得有不可或缺的作用，很难说“最”。如果是最喜欢，只能说现在哪个都不喜欢。现在就处在一个比较疲乏的状态，而且摆脱不了。我觉得我是一个有责任心的人，更多是对我的伙伴，对支持我的领导。领导的知遇之恩，部下的支持和信任，有不愿意抛下大家那种感觉，不舍得吧。其实对一个作家来说，时间是非常宝贵的。